昨天晚上到保利剧院听了场音乐会。有很久没听现场了，最近一次听距今快有三年了。那次是一个从科隆来的室内乐团，和交大BBS古典音乐板的gould和mad一起去的，在上海大剧院中剧场。那次演的是巴赫的小协。非常棒，那是我第一次听巴赫的小协，就喜欢上了，现在我硬盘里还有所有三部小协的MP3。乐团里有个拉大提琴的MM非常PP，完场后我们还溜到后台去看她。我们还说，如果板主anty在，一定会冲上去要签名，而且他自己也是拉大提琴的。在此之后，我就没听过现场，只有罗斯特罗波维奇来上海那次，我去上音听了他的大师课。
昨天的是巴黎管弦乐团(L'Orchestre de Paris)，指挥是Christoph Eschenbach。主菜，也就是下半场的曲子，是柏辽兹的《幻想交响曲》，我很熟，高中里就听磁带了，还是DG原版的铬带呢（俗称金属带）。昨天的效果，只能说很一般，有负盛名。有一处，经过一番酝酿，乐队应该齐奏出主题，有决心的，有爆发力的。但我听到的却是软棉棉的，一点都不干脆，心理甭提有多不痛快了，就好象毛宁唱的“我心依旧”的高潮部分一般拖沓无力，又好象意淫了很久的一个网友，终于见到面了，却是个恐龙。还有，管乐部分里有一只小喇叭是破的，一只大喇叭声音放得太大。我是眉头皱着听完的。
十一月四日、五日，他们还要在广州演两场，接下去还会去香港演。广州那边的介绍材料上说巴黎管弦乐团是“世界十大交响乐团之一”，我不太认同。至于还有媒体说指挥Eschenbach是世界排名第五，更只能一笑了之了。
观众照例是个问题。多亏保利剧院内部屏蔽了手机信号，所以手机铃声和低头接电话者算是绝迹了。但乐章之间，还是有很心虚的零星鼓掌声。
加图片,加链接,比MSG的强多了.;) 可以好好学习学习,msg一发过来就是第九篇,看的云里雾里 .
还有,上海的剧院好像都不屏蔽手机信号,在去看'悲惨世界'的时候大剧院没有.总有不协之音 .
真要去听音乐会还要加强学习,不让还不知道什么时候该鼓掌呢.
有一次看到一篇文章,说一位大师在听一场高水平音乐会时睡着了,以此推出真正好的音乐应该让人心情平静. -- 嗯,也是具体看的吧,不能在进行曲的时候睡着呀.
哈哈，那个PP的大提琴姐姐我认识
想到前天我去听马友友大提琴独奏会的花边。
旁边的女孩穿流苏牛仔衣、碎布裙，坐下以后脱了外套，是件无袖小毛衣，化全妆。这样的装束在周末逛街的时候不少见，可是出现在马友友的独奏会上，窃以为有点奇怪。
正式演出曲目的最后一曲是塞扎尔·弗朗克的奏鸣曲，相当的抒情。欣赏的时候，我不由自主地把头靠在椅背上，闭上眼睛来听。这样的时刻，我总生怕视觉的摄入会分散听觉的集中度，唯有闭上眼睛，完完全全地用双耳来感知，而且在我，这种方法也确实很奏效。约摸听了半个乐章的时候，旁边从始至终正襟危坐的女孩子终于开口对她的朋友说话了，碰巧说得还很清晰：“侬看呀，旁边额宁困十了勒喏（旁边的人睡着了）！”。。。。。。
正式曲目演奏结束后，友友先生先后加演了三首曲子。最后一曲曲中的时候，只觉得整颗心都随着琴弦的终止音在聚拢、延长、缓缓步向终点。旁边的上海女孩子却在听到最后一个音的第一刻，摆好了鼓掌的架势、久久等不到弦乐声止的那一刻。
很典型的上海女孩子，人前的架势做得很足。然而去听古典音乐会视为音乐而去，而不是摆工架，不是吗？
呵呵，早就发现一个规律，拉大提琴的ppMM很多，或者说PPMM比较容易倾向于拉大提琴。大概因为这样会更有气质吧。相比起来，拉小提琴的MM毕竟让人感觉俗气了一些。
这次马友友来北京很遗憾没有去成。不过我本来就不是最喜欢马，他抒情的地方表现得很好，但是需要激情的地方总是欠缺一些，不但不如老罗，就是杜普蕾有些时候都比马要有气势。比如说德沃夏克，马的第二乐章非常好，尤其符合我们东方人对于思乡之情的理解，但是他拉的第一乐章就总觉得有些欠缺，而老罗的德沃夏克第二乐章就显得太直白。但是海顿C大调的第3乐章，老罗绝对是最棒的。不过说起杜普蕾，深情的时候不差于马，激昂的时候又不逊于罗。所以大提琴家我最喜欢杜普蕾，觉得她的表现最均衡，也许是她最合我的口味吧。
是啊是啊，小提琴怎么都让人想起陈美来
以后让我孩子学大提琴。
是啊是啊，小提琴怎么都让人想起陈美来
--同意
妖娆的女子
情够足